动画考察4 被事先决定命运的孩子们——关于龙与虎的历程 - 动漫杂谈

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动画考察4 被事先决定命运的孩子们——关于龙与虎的历程

罗西的作品中一上来引人注目的就是那种十分特殊的暴力。（中略）那就是，在进入行动之前的行为（现动态）中的暴力。这种暴力是跟场景的表象和行动的印象同样不相结的。（中略）在岁月无情 (1957)这部片子里，关于登场的年轻被告人 ，我们被作品告知这个年轻人不仅是无罪的，并且还很善良和善解人意。然而当这个登场人物在采取暴力的时候，他自己一直抑制着的暴力在震动的时候，同等程度地观众也被震动了。

当然，龙与虎说不上有像罗西的作品那么地描写静态的暴力。相反的，可以说这部作品超出动画作品的范畴过于描写了暴力。然而，在作品在转换基调的时候，也就仿佛是为了那个瞬间准备似的描写出了的被抑制的暴力是很恰如其分和重要的。而承担这一任务的又是亚美。第十四话里萌芽式的揭示了的新游戏的开始，就通过这短短一秒钟的镜头被明确地告知了观众。可以说在被预先确定了的“命运”中如何有效率地行动已经变得不再重要。就算“命运”不能被改变，对着它使足了力气抗击才是重要的。而为了这个抗击的话，被迫使用暴力也应在所不辞。她认识到了，为了“享受游戏本身”，只有这一条路。

说到震动，这里顺带提出一点龙与虎的先进性。在同样是冈田麿里脚本的动画True Tears里，主人公的仲上真一郎对着石动乃绘说道“看到你，我心就颤动”。可以想象出这里的“我心颤动”这个表现是为了成功地表现出角色与“命运”抗争的瞬间。在这个“颤动”转化为实际的行动，感情，或者泪水的时候，角色就会被纳入与故事历程的紧密关联之中。所以，在这个瞬间停住是很重要的。在True Tears里没有将乃绘的泪水直接描绘出来，才将这个震动表现了出来。而某种程度上龙与虎的“震动”可以看做是魔法少女小圆里描绘的晓美焰的能力所带来的循环构造的前身。魔法少女小圆里，焰为了救小圆而数次调整时间带来循环构造。然而最终却是由小圆成为了包括了这个循环构造的概念让焰最终走出了这个循环。龙与虎里，把故事历程当做“命运”的反复的亚美受到大河的影响，通过“震动”而改变了认识。也就可以说，亚美是通过这个“震动”脱出了这个反复的命运循环。可以说，龙与虎早在三年前就将魔法少女小圆的故事中的循环构造描绘了出来。

于是亚美对于这四人的介入就变得更加积极了。然而这跟这之前的介入方法明显不同。作为证据，她在21话的时候由于过度的介入，发展到了与实乃梨互殴的程度。这次亚美发动了与大河同等的暴力。这之前的亚美的话恐怕就不曾做出这么没有意义的事了。而这里明显的是，她再次转舵行向了“享受游戏本身的乐趣”的方向。这个对殴作为了契机，使得她将大河推下了崖壁。亚美的行动明显地脱离了效率性的宗旨。

然而，她的过度介入反而使得“命运”加速了。就仿佛“原天使”的过度放纵使得神慌了手脚一般，故事历程突然开始加速展开。她对着将大河救出的龙儿胡乱说道，“因为我不论如何还是喜欢着龙儿的啊”。这简直就是赤裸裸的爱的告白。结果，第一话预告里的“命运”还是成为了现实。最终话里，仿佛嘲笑主人公们通过这25话长的反抗一般的，第一话被重演。最初读出的那段话再次被读出，而在成为两人相会的契机的教室清扫柜处两人实现了再会。一旦被定下来的“命运”简直就是无法改变的了。

然而，这个问题已然不是什么大问题。这是因为龙与虎里已经有了新的游戏在开始。对于他们来说改变“命运”也已然不再是目的。明知“命运”已被事先定下来的这个事实，仍然对其奋起反抗——成为了下面的目标。龙儿和大河，实乃梨和北村经历了一次“天使”的历史观＝“后现代”后终于达成了这样的认识。通过龙儿和大河对互相的感情变得真诚，实乃梨向龙儿的心意告白，以及北村先众一步向堇的告白，新的游戏就开始了。相反的，“原天使”的亚美在经历了一次人类的历史观之后就成功地与大家出于了一个平台之上。虽说方向性各不相同，但是到达的目标却是殊途同归的。正因为此，亚美和实乃梨在最后的最后达成了共识，实现了相互理解。

人是不能轻易承受住“命运”是被事先定下来的这种“后现代”式的认识的。所以就不得不定下单一的目的，并向着那个目的活着。然而，就算知道了“命运”，也能将它当做一次性的东西这么活下去的话会怎样呢。可以说没有比这更为强固的历史认识了吧。不用说，亚美最后获得的东西，正是这种认识。她对龙儿在最终话里说出了如下一番话。