漫画现在已经基本上消失在大众的视野之外。有人说，当代的卡通（动画）很发达，卡通是漫画的发展，是漫画的现代化的表现形式，由此进一步还有了“动漫”一词，感觉上是动画与漫画两个方面的联合，或者是动画与漫画的合而为一。实际上的动画在前，漫画在后，也大致可以说明漫画的现实状况。卡通或动画无论如何是不能和漫画画等号的。当然，漫画在当代社会中的衰落自有其客观的社会原因，在20世纪社会发展的历程中，漫画曾经作为革命的武器和革命机器中的齿轮和螺丝钉，导引了社会的发展，针砭了时弊。1941年冬，华君武、蔡若虹、张谔三人在延安八路军俱乐部举办了一个讽刺画展，后来，毛泽东在延安文艺座谈会上讲话时针对这个展览中的蔡若虹作品，指出讽刺画作品应该有敌我之分，可见漫画在革命阵营中的分量。漫画曾经是平面媒体中不可或缺的重要内容，被无数的人捧读和捧腹；曾经为人民群众所喜闻乐见，反映了社会的现实和时代的发展；漫画曾经有过时代的辉煌，其社会的关注度也是超乎想象。

　　近日，中国美术馆举办的“讽刺的睿智——中国美术馆藏华君武漫画作品选展”，展出了华君武先生2006年捐赠给中国美术馆的2124件漫画作品中的《疑难杂症》和《漫画猪八戒》两个系列，见证了漫画的社会作为以及漫画高峰期的艺术高度。漫画作为一种绘画形式，在1949年之后进入到全国美展的体系之中，成为全国美展中的一个画种。自20世纪50年代以来，因为社会的需要和漫画的繁荣，有许多著名画家也加入到漫画创作的队伍中，成为他们为社会服务的一个最为便捷的形式，因此，漫画的整体水平得到了提高，漫画艺术得到了发展，漫画家也层出不穷，形成了一个庞大的漫画家队伍。

　　漫画能够便捷地反映丰富的社会内容，针砭时弊可以一针见血又一目了然，而独特的艺术语言和充满古典审美内涵的绘画性，是在欣赏漫画内容以及所表现出来的幽默之外的另一重要的艺术特质，因此，漫画同样能够反映艺术家的智慧和绘画的能力。然而，在今天的图像时代，幽默的手机短信成为人们饭余茶后的消费，而幽默的漫画图像却不见踪影，失去了图像时代本应有的地位。而我们这个社会中的画家数量急剧增加，各类院校中的动漫专业已很普遍，各类媒体也是高度发达，社会需求存在着广阔的空间，可是，漫画却没了；偶尔能够见到一点零星，也是水平一般，强撑版面，有亦等于无。现实的问题是，在一般画家的画价都在以万计的当下，还有谁为了几百元一张的漫画稿费而出力？而费尽思量？还有哪家美术馆、博物馆在收藏当代漫画？

　　漫画的存在和发展正处于一个恶性循环之中，如此下去，前途渺茫。华君武先生等老一辈漫画家为漫画开拓的社会空间，将萎缩成一个历史的回顾或馆中的收藏。应该看到，社会并没有摈弃漫画，关键是在当今社会中，缺少像华君武先生那样的杰出的漫画家，更缺少华君武先生所处的那个时代中的优秀漫画家群体。