由于世界各国地域文化的不同，因此也会影响漫画书的内容及绘画风格。以下是日本、美国、法国、韩国、香港、中国内地六个地区漫画业的发展现状。

一、日本：人气最旺，速度最快且最具竞争力的动漫大国

    日本人特别善于经营卡通书、电子游戏和动画片三者之间的组合互动业务，并已形成漫画、动画、影院片、音像制品的产业链。所以，动画业在日本非常繁荣。日本也成了当今世界上产量最丰沛的动画大国。市场带动了人气，日本举国上下对动画片的狂热举世瞩目，而漫画风格，也因日本国民的喜好而改变，人物形象以生活至上，夸张且亲切，内容也以色情和暴力居多。

二、    美国：在数量、技术、票房水平上稳居第一。
    美国漫画充斥着极强烈的个人英雄主义，并兼顾商业和质量。迪斯尼、梦工厂、华纳、福克斯等，都是在完全市场化基础上形成的动画大鳄。全世界每年影院票房前10位的大片中，往往就有1-2部是美国的动画大片。

三、    法国：追求细节、艺术创作。

    法国有着浪漫之都的美称，在法国漫画家也是艺术家的一种，都是个人独立完成一幅作品，而不像其它国家都是团队制作，其绘画风格也与众不同，大多是用油画进行创作，通常一个艺术家一年才出一部作品。

四、    韩国：发展迅猛的第三大动漫大国。
    韩国的动画业虽然是在二战后靠对外加工发展起来的，为了更符合欧洲人的口味，便在画面和人物形象上作了较大的调整，使它在不长的时间里就连续超过众多对手，目前已经成为全球动画的“大供应商”。

五、香港：动作武侠风靡世界。

     香港漫画家还在用漫画之名来行武侠之实，绘画风格也极具中国特质，运用了大量的素描排线。《蛊惑仔》、《风云》和《中华英雄》这些港片都是由漫画改编的。而徐克的《蜀山》更是让人爱不释手。

六、中国内地：夹缝中盲从

    在中国内地的漫画市场已经被日本、美国包围的时候，内地的漫画制作人并没有组成一个强大的团队合作，仅仅只是盲目的模仿，却没有找到属于自己的特色，结果沦为日本、美国漫画的打工仔。通常情况是，外国公司提出漫画的创意、剧本或者大致结构和故事框架，最后由内地漫画家完成制作。

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