这件作品的灵魂在老油所说的“行李”上，把一片乡土化作行李，是作者的匠心所在。

     油教授显然很严谨，他说的“可能”去没有沃土的地方，道出一种作者期待的“可能性”。事实上，还有很多种“可能”。

     如果作者把远处的荒漠也表现出来，就扼杀了其他“可能”，从而叫停了互动。

     昨日，听许滔先生论道。他说，好的漫画异于演说，亦即，一件佳作除了有撼动心灵的念头，更要具备启迪欣赏者心智的留白和空间。他的见地令我折服。

     非常有幸，我第一次见到这作品，是同大川先生在一起的。他的感受是抒情—一种难以割舍的对故土的留恋。

     大学时代，流传着一首台湾校园歌曲《故乡的泥土》，歌词唱到：“听说你要远渡重洋，到国外追求新的生活，送你一把故乡的泥土，他代表我的叮咛和祝福。”转眼19年过去，我的很多同学都在国外定了居。

     我想，我再给他们寄贺卡的时候，不重复那样的歌词了，送上一幅这样的漫画吧。

     爱故土，爱家乡，爱祖国，是人原生的情愫。有人说，歌颂漫画是最不容易表达的，其实我们完全可以狭义的歌颂里跳出来，爱国，不一定像我们经常看见的那些作品——把国旗、地图什么的装在心田里，同样存在这样的可能，我们可以用抒情的方式，去流露自己最真挚的情感。这件作品给了我们这样的启示。

     佳作所以被称之佳作，有很多要素，荒诞、悖论、震撼、互动，以致抒情。讲述一个凄美的故事，除了情节的扣人，如果还有诗一般的语言，我们便领略到震撼的美。