保尔·欣德米特（Paul Hindemith，1895—1963年），德国作曲家、音乐理论家。1895年11月16日生于法兰克福附近的哈瑙，1963年12月25日卒于法兰克福。13岁起就为生计所迫，在剧院乐队、伴舞乐队、咖啡馆拉小提琴，同时进音乐学院学作曲，1915—1923年任法兰克福歌剧院首席乐师。1921—1929年，在阿马尔弦乐四重奏团任中提琴手。1927—1935年在柏林音乐高等学校任教授，纳粹上台后被J．戈培尔指责为“文化上的布尔什维克”和“精神上的非雅利安分子”，作品遭禁演，被迫流亡。先客居英国，后应邀去土耳其。1935—1937年任教于安卡拉音乐学院，在那里建立了西方式的音乐教育制度。1940—1950年，先后在美国耶鲁大学、瑞士苏黎世大学教授作曲。

被称为“20世纪的巴赫”的欣德米特，以其高超精致的对位技巧和创新的和声体系而享誉世界乐坛。他认为自己的作曲技法是从物理的原理演化出来的产物，音乐的结构是不容主观随意变革的。因此他的歌剧强调以戏剧情节适应器乐形式，强调戏剧与音乐的紧密关系。他反对浪漫主义的情感夸张表现，也反对十二音体系从根本上否定调性体系的实践。他的前期作品具有明显的新古典主义倾向，但也有表现主义、结构主义的痕迹，同时提倡新即物主义，认为音乐即音乐，事物即事物，不必过分掺入主观情感因素。他还创作了不少结构简单、不求技巧性只讲实用性的大众“实用音乐”。

欣德米特写有十部歌剧。早期有《凶杀——女人的期望》（1919）、《努华—努希》（1920）、《卡迪拉克》（1926）等。中后期有《画家马蒂斯》（1935）、《世界的和谐》（1957）、《漫长的圣诞晚宴》（1960）等。由作曲家自撰脚本的七场歌剧《画家马蒂斯》，以德国画家马蒂斯（1460—1530年）的生平为题材，描写马蒂斯走出画室参加农民战争，又不忍无情杀戮，最后又回到艺术中寻找心灵的净化的过程。此剧遭到了纳粹当局的禁演。音乐上有明显的调性，清晰的线条对位，以婉转抒情的艺术风格见长，使普通听众易于接受。五幕歌剧《世界的和谐》亦由欣德米特自撰剧本，通过天文学家开普勒在德国30年战争期间发现行星运行三大定律的事迹，引出科学与宗教、宇宙与人间、思想与道德彼此协调和谐的哲理性命题。四幕歌剧《卡迪拉克》取材于德国作家霍夫曼（1776—1822年）的小说《斯库德丽小姐》，故事场景是17世纪的巴黎。卡迪拉克是一名出售珍贵首饰的金匠，奇怪的是，购买其金项链的顾客接二连三地死去。一位正在追求他女儿的官员决心侦破这个神秘的案件，最后发现是卡迪拉克在出售的饰品中注入了致命的毒药。

欣德米特表现日常生活题材的“实用歌剧”中，独幕歌剧《人生的轮回》（1927）取材于一出英国活报剧，以鸡毛蒜皮的家庭瓜葛为主题。作品采用逆行重复的对称结构，说明逝去的生活可以按相反顺序加以重复的几何学对称原理。在描写年轻夫妇离异、妻子爱上诉讼人、后来离婚夫妇又走到一起应邀参加演剧活动，两人名利双收、破镜重圆却成泡影的三幕喜歌剧《每日新闻》（1929）中，出现女主人公在浴室洗澡时大唱《浴缸咏叹调》、《热水咏叹调》的场面，用诙谐幽默的声调赞扬电气的好处，一家煤气公司老板将欣德米特告上法庭，指控他破坏了煤气的声誉。

作为理论家，欣德米特共有多种著作问世，有《作曲家的世界》、《作曲教程》（两卷，1937—1939）、《器乐合奏教程》（四卷，1932）、《传统和声学》（两卷，1943，1948）、用一种新方法训练听觉的教材《音乐家的基础训练》（1946）和多次再版的《巴赫——一份必须继承的遗产》（1950）等。