动漫交易网：您到过很多国家，您觉得目前动画表演在各国的现状是怎样的？
ED HOOKS：先从美国说起，美国的问题是他们做动画的的首要目的是赚钱。美国人很善于经商，不管是在电影行业还是动画行业，他们首先考虑的就是盈亏的问题，我个人觉得这不是一个很好的初衷。我觉得动画可以盈利，但盈利不应该是人们制作动画的初衷，做动画的首要目的应该是讲故事，这些故事应该是既有意义又有趣，人们通过这些故事可以更好地了解自己。欧洲的动画片都很棒，技术上也很出色。

动漫交易网：但我觉得欧洲的动画有些难懂
ED HOOKS：有时确实是这样的，我觉得欧洲动画的问题在于制作动画的经费来源与其他地方不尽相同。所以电影的受众往往就不是那么广，也许更倾向于小众人群。中国动画的问题是尽管中国有很多才华横溢的动画师，他们的作品也丝毫不逊色于皮克斯，但他们并不擅长创造生活的幻象，他们不习惯于制作关于人类本身和人类情感的作品。

动漫交易网：这也许是因为中国人不习惯把自己的感受告诉其他人，我们表达感情的方式比较含蓄。
ED HOOKS：是这样的，这就是所谓的文化。但所有的人类都有相同的7种基本的情感，恐惧、愤怒、悲伤、快乐、厌恶、轻视和惊讶。每一个刚出生的婴儿都有这7种情感，但是婴儿没有价值观念，所以他们只会表达快乐和愤怒的感情。情感被定义为一种不自觉的价值观的反应。所以文化会决定到底感情是压抑着的还是表达出来的。与西方国家相比，中国人总是把感情藏的很深，但是我们都是有感情的。为了能在世界范围内得到传播，中国的动画应该更多地涉及关于人类和人类生存的问题。动画师们该牢记这一点，这也是他们需要了解表演理论的原因。表演的定义是，在一个不真实的环境中用可信的表现追求某种戏剧化的效果。而表演理论就是帮助人们理解到底“可信的表现”是什么的理论。印度是一个外包服务的大国，印度的情况和中国很相似。但我个人的感觉是，中国动画师的技艺更胜一筹，根据我所看到的情况，我认为印度的动画师们现在并没有得到最基本的一些训练，我看过一些印度本科学生的作品，他们根本达不到行业的标准，但是问题在于，印度动画师并不了解他们自己缺少什么东西。

动漫交易网：在您和您的学生交流中，您说过这样一句话“如果你觉得你了解某样东西，你还想要和别人交流你的看法，这就是所谓的艺术冲动”你经常有这样的冲动吗？表现在哪里？
ED HOOKS：当然了，这就是我教授表演课程的原因。我从很小的时候开始有这种艺术冲动了，我个人认为很多艺术家最开始都是因为感觉孤独，没有人理解自己才开始艺术创作的。你觉得自己是一个人，无法与别人沟通，但你还有着与别人沟通的欲望，我觉得很多艺术家都有这种感受。这是一种想要做什么但却不知道该做什么的急切心情，最后你选择用音乐或绘画等艺术来表达出这种感情。比如说你画了一幅画，别人看了之后说很喜欢，你就会有一种被理解了的欣慰感。

动漫交易网：在未来市场需求的引导下，您觉得会出现3D动画取代二维动画的现象吗？
ED HOOKS：3D动画肯定不会取代二维动画的，因为动画最重要的是故事而不是技术，就算是用火柴棍其实也可以讲一个很出色的故事，人们也会愿意去看的。观众才不在乎电影是不是3D的呢，观众们不在乎人物头发有怎样的质感，只有行业内的人才会在意这种东西。观众其实就像是一个部落，他们在意的是人类生存和人类处境的问题，他们并不在意讲故事的方式。在美国，3D电影已经开始走下坡路了，在中国3D电影还是方兴未艾，不过我相信也会逐渐退出市场的，因为3D效果只是为了能多收一些钱，对故事本身是没有任何裨益的。

动漫交易网：您怎么评价具有中国元素的《花木兰》和《功夫熊猫》系列电影？
ED HOOKS：他们都是很出色的电影，因为他们结合了东方的哲学思想和西方的制作技术。不过《功夫熊猫》里面有一个地方我一直搞不清楚，就是熊猫阿宝和他的鹅爸爸的关系，我不明白为什么熊猫会认为他的爸爸是一只鹅。