中国漫画家
昙花一现的天才———漫画家黄文农
 黄文农自画像 中国漫画早期的黄金时代，是本世纪二十年代末至三十年代的上半期。这时，上海是革命鞭长莫及的北洋阀及局面初创的南京政府，都无力严格控制言论的地区；由于是租界，外来文化书刊大量流入，也给漫画风格以很大影响。那时张光宇、叶浅予，鲁少飞先生等，都是风华正茂的青年，他们给中国漫画开辟了新一代的道路。而黄文农正是这些漫画群中的精英，可惜他只活到三十一岁就短命而死。现在，人们知道中国漫画家中有黄文农这个名字的，已经不多了。 黄文农（1 9 0 3 —1 9 3 4 ）出生于一个贫穷的传教士家庭，从小在上海商务印书馆的印刷厂当学徒，当时的石印制版需要描画，他练就了过硬的线条工夫。其后在流利的线条和独特的造型风格下，形成了他在漫画创作上独具一格的动人画面。他较早就在商务印书馆出版，由胡愈之、沈雁冰主编的《东方杂志》上从事国际时事漫画，并短期参加过国共合作时期的宣传工作，据说那时期上海黄浦江边，洋舟监洋船出入之处，用极大标语牌写上“打倒帝国主义”这响亮口号的，就是黄文农的第一次杰作。 黄文农的漫画，其后多数发表于上海三日小报《晶报》上，在我记忆中，内容绝大多数针对当时的军阀混战民不聊生的时事讽刺画。每期一幅，说出广大民众的心声，很受读者欢迎，黄文农每日勤于读报，留意国内外政治动向，从矛盾复杂的政治纠纷中，抓住核心问题，加以揭露，使读者对形势一目了然，而在作品的处理手法上，善于利用明快的线条，夸张的笔调和黑白对比的节奏，使人看了增加美和幽默的感受。黄文农在一九二七年，出版了自选的《文农讽刺画集》，正是反映了“五四”以后，中国知识分子在精神面貌方面发生的变化———接受新思潮之后的“人的觉醒”，大革命以后激昂的民心，到反帝反封建（当时封建势力的代表是军阀统治）成为不可阻挡的力量，黄文农的漫画，正是这一觉醒力量的最强音。《讽刺画集》出版到今，恰好是七十年，但这些深刻的历史形象，对于今天的读者，确也发人深省，能起到惩前毖后的作用。 由于政治局势的突变，第一次国共合作的局面以分裂告终，新的当权者又逐渐走回封建独裁的老路，满腔革命热情的青年黄文农，突然感到理想的幻减，《收回租界》，英帝国主义在中国各地造成的惨案《中国原料，英国制造》，帝国主义把废旧武器卖给军阀打内战《阿要旧货省铜钿》……之类的创作受到压制，于是，黄文农在三十年代初，除了画过嘲笑穿着大黑斗蓬露出大拳头的蒋介石《大权在握》之类的时事漫画之外，更多的是在生活压迫和政治苦闷的心态下，放浪形骸于灯红酒红的发泄中，上海租界塑造了追求理想的黄文农，同时也摧残和毁灭了才三十一岁的天才画家黄文农。当他出版了那册以上海舞女，黑人歌手，酒吧间，喝醉的水手等为题材的素描、速写集《初一之画》之后不久，他便孤独地病死家中，结束了他悲寂的生命。  大拳在握（1929）《上海漫画》黄文农 身披斗篷的蒋介石握了一个比自己脑袋大得多的大拳头，这拳头正好处在画的中央部分，明显是讽刺蒋的独裁。  |
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