漫画大家方成先生的漫画一直备受群众喜爱。上个世纪八十年代，他创作的 “武大郎开店”漫画几乎妇孺皆知，那幅漫画产生的社会效益直到今天仍然发挥着巨大作用，其影响之深远，大大超过了这幅漫画本身。

   1985年,我在吉林艺术学院上学。有一天,学校通知我们去参加一个座谈会,我和几个同学便乘车来到吉林省政府院内的一个小会议室。进门见到姜昆和另一位年长者坐在那里，我们蹑手蹑脚地在椭圆桌的另一边与他俩对面坐下来。通过主持人介绍才知道，年长者就是漫画家方成先生。那天座谈的是艺术与幽默相关的话题。虽说是座谈会,但同学们几乎没有发言的。因为大家不想错过这样难得的学习机会，都在悉心聆听两位老师讲述各自在日常生活中遇到的幽默故事，以及艺术作品里如何融入、再现生活中的幽默，从而创作出更为生动诙谐的艺术形象。方成先生用鲜活的故事结合自己的漫画作品，绘声绘色地演讲，引起在场的学生阵阵爆笑，给我留下很深的印象，也影响了我日后的创作走向。

   1986年艺术学院毕业到四平日报工作后，我选定了漫画创作。1994年9月初，我心血来潮，给方成先生写了一封信，把我当时画的几幅名人肖像漫画等拍成照片寄去，向他求教。没几天就收到方成先生的回信。来信说，“雪峰同志：信收到了，你这些画我看了都喜欢，漫画艺术造型是很难掌握好的一门艺术。不但要求像，还要求画出幽默感，看了令人觉得有妙趣，要从不似中看出似来，并有美感才好。画是用夸张特点的方法以出奇，由此显出手笔之巧。”

   接着他对我的漫画逐一提出自己的见解：“姜文、陈裕德、王景愚、项堃都画得挺好，其中有的人相貌我不十分熟悉。大体看得出。郎静山我更不熟悉他的相貌。有几幅不理想，如蒋兆和，我是熟知的，面貌画得像，但神情不像。他是一位很朴实的长者，看表情却不像是他的，葛优和陈强画得虽然像，但缺乏美感。不妨另画……上述意见供参考，因为我有几件急事须立即办，信就从简了，请原谅。”

   方成先生回信指出的问题说中了要害，说明他不但认真看了我的漫画还毫不隐讳地说出了他的真实想法。比如台湾的摄影艺术家郎静山他不熟悉，因而，他没有发表意见。而国画名家蒋兆和是方成先生所熟知的画家，所以他一针见血地指出我画中存在的“面貌画得像，但神情不像。他是一位很朴实的长者，看表情却不像是他的”这至关重要的貌合神离症结。

   正如方成所说的那样，其实，我对蒋兆和先生了解很少，只停留在知道他是《流民图》的作者的表层认识。当时，想到画蒋兆和先生，也只是在资料中随意找到一幅他的生活照，便画了。至于他的神情与性格，我没有考虑更没有深入了解。经过方成的点拨，我再画人物肖像便有了事先做好功课的准备，力争在全面深入了解对象的生活经历、职业特点和社会地位上多下工夫。 

   1997年，由新华出版社出版，包括我的《赵雪峰漫画集》在内的十二本《新世纪漫画家丛书》，也是由方成先生写的总序。经过这些过程，我对方成先生的印象更加深刻。然而，方成先生对我未必就能够记住，或者说根本没有印象。
   在我参加漫画赛事的经历中,至少有三次获奖是由方成担任大赛评委的。一次是吉林日报的“中兴杯”全国电影漫画大赛的三等奖；一次是《中国漫画》杂志的“笑来新生活”幽默作品大赛二等奖；还有一次是邯郸日报的“消防与保险”全国漫画大赛二等奖。
   此前，我对方成先生一直敬仰，这种敬仰不只因为他曾在信中对我的画给予指导，更是他开诚布公的直率。可是我对他担任两次大赛的主评委，评选的结果很不看好，他把这两次漫画大赛都评出了一等奖空缺，让本来排在第一位的我两次成了“千年老二”。

   1995年4月揭晓的《中国漫画》“笑来新生活”幽默作品大赛面向全国征稿，当时收到近3000件漫画，公布评选结果是一等奖空缺。《中国漫画》杂志上刊发获奖作品时，我的获奖漫画“还我长城”排在第一位，发在头题位置，说明如果一等奖不空缺，我的漫画就是一等奖。与我并列二等奖的是河南《漫画》月刊的主编王林。

   无独有偶，1996年邯郸日报举办“消防与保险”全国漫画大赛，我的漫画又一次遇到方成先生担任评委。这次我遭受同样命运，又是一等奖空缺。获奖名单公布后，我发现，原来征稿启示写明的一个一等奖，两个二等奖，变成了三个二等奖。我的名字和我画的《注意它也能爬》 排在三个二等奖的第一位。这说明，如果一等奖不空缺，我当仁不让，必拔头筹。
   面对两次一等奖的空缺，偏偏又都是我的作品排在第一位，当时我很有想法，我的理由是，漫画大赛本来就是矬子里拔大个儿，就像运动会田径赛，只要第一就是冠军，不一定都要破纪录。漫画赛评选中，凡是在参赛作品里得票最多的，就应该是一等奖。不知道他们把一等奖空出来，出于怎样的考量。文学、艺术不比数学，的确难定满分，要么咋叫永远遗憾的艺术呢？但是，在若干个参赛漫画中选出第一，并不是什么难事。
   大赛组委会通知我到邯郸出席颁奖会，据说请方成到场颁奖。我收到了通知和获奖证书，也接到他们专门打来的电话，因为不满，我没有参加颁奖仪式。
   后来在一次漫画会上，邯郸画友把奖杯带给我，并告诉我，当时组委会按照大赛征稿启示所设奖项，事先已做好一个一等奖和两个二等奖的奖杯。一等奖空缺后，这个最大的一等奖奖杯只能颁给排在第一位的你了，可是你没到现场，所以这个大奖杯一直给你留着。

   事情过去了许久，随着我国漫画形势的迅猛发展，各类漫画大赛疯狂征稿，我看到一些赛事粗放性评选和许多获奖作品的粗制滥造，甚至出现了评选不公正的歪风。我从先前的不理解到转身开始审视自己当年的获奖漫画，从中看到自己作品中确有许多不足和诸多需要改进与完善的空间。何况像方成先生那样的标准与鉴赏高度，在如此大规模的漫画赛中能够得到他的关注并赏识已经很不容易了。回头我想，倘若按照当时的立意现在重新绘制，我会更加认真对待，不但在构思的巧劲上深入挖掘，画面的完整与丰满以至制作的精良上都会有相当大的提升，整个画面会有一个新的更完美的构图呈现。
   应该看到，这两次漫画赛收获的不仅仅是奖励，更是对方成先生的全新认识。正是方成先生严肃治学的精神，造就了他这样伟大的漫画家，如果没有精益求精的严谨作风，难以创作出经得起历史检验的经典之作。他对待漫画后生像自己的作品一样来严格要求，是对自己、对别人的负责，更是对漫画精神的坚守。

作者: 赵雪峰