肖像漫画是人物肖像画的一种，画得太工整了，不太像漫画。画得过分夸张了，又容易有丑化之嫌，的确不好把握。华君武很佩服前辈黄文农、张光宇、叶浅予的肖像漫画，不过这些人已先后离开人世。健在的老画家画肖像漫画的顶数丁聪，无论质量和数量都是上乘。他评价丁聪的人物肖像漫画“刻画入微、线条优美、无丝毫丑化挖苦的味道，很多文化界的权威都有小丁所作的肖像漫画，我想不会有人吵上来的。当然这要有真功夫才行。”

　　华君武积极鼓励和支持年轻的画家画肖像漫画，他在报刊上看到了武建军、吕鸿群、张静等人的肖像漫画后，分别撰写了《形似和神似》、《吕鸿群的人像漫画》、《妙趣横生的自画像》三篇文章在报刊上发表，予以鼓励。

　　一捂遮百丑

　　华君武认为画人物肖像画不是自己的长处，他把这归结为“我没有受过美术学校的基本训练，抓不住对象的形象特征。”有许多家报刊曾约华君武画自画像，都被他婉言谢绝了。可有一回，遇上了《天津日报》的美编谢蔚明，他开始也是婉拒了，可谢蔚明不罢休，一遍又一遍“磨”他，被逼得无奈，华君武终于构思了一个精巧的个人画像。这幅画像画了一个人正在案头创作，可能是创作前作者陷入深思，用两只手把脸捂上，以求入静。一看画面，明眼人从那熟悉的头型，画作的风格，很容易联想到是华君武，而案头宣纸上“华君武”三个大字更印证了这一点。本来作者处理得够巧的了，而一首打油诗又把这幅自画像引入一个新的境界：“画兽难画狗，画人难画手，脸比手更难，一捂遮百丑。”这幅诗配画可以说精妙之至，诗中前两句用了俗语；而后两句借用俗语，将作者捂脸的原因用调侃的方式表达出来，让人看了觉得入情入理，而且还会不时地发出会心的笑声。广大读者很喜欢这幅画，作者也喜不自禁。这幅画是上个世纪八十年代初期创作的，在这以后出版的书籍中，华君武经常把这幅画放到重要位置。在2004年5月出版的10卷本的《华君武集》中，5部漫画作品集的封面都印有这幅自画像。在华老九十华诞之前出版的《漫画一生》中，在书的文字部分的单页右上侧都印有这幅自画像，可见作者对它喜爱的程度。

　　从背影看华君武

　　1991年1月，华君武曾画了一幅自己夜灯下创作的背影画像，并题上了《华君武自画像》字样。多少年来，华君武夜间创作已经成了最平常的一件事。不论是在《人民日报》社，还是在中国美术家协会，华君武白天要做许多行政性工作，漫画创作只能在业余时间进行。“文革”前，华君武和邓拓住前后院，几乎每天的后半夜两点之前，两人的窗户都亮着灯，有时两人白天相遇，其中一个人说：“昨晚又熬夜了!”另一个点点头，然后两人莞尔一笑。

　　即便这样辛勤创作，华君武也常常自省，自己到底做得怎么样。一次，他在总结1982年的漫画创作时，觉得自己已经是快70岁的人了，一年创作90多幅画，数量还算说得过去，但是质量有一些显得一般化。为此，他找出了三条原因，又提出了三条改进措施。即：

　　一、好好学习。漫画本身就是鞭挞那些落后、不文明的事物和思想，今后一定要更明确地为建设社会主义精神文明而创作，低劣的作品是不可能达到这个目的的。

　　二、不去应付，“宁愿少些，但要精些。”

　　三、努力改正和减少错别字。

　　华君武这三条自省中肯又亲切，对照这三条，再看看他灯下埋头创作的背影，让人肃然起敬。夜灯下，华君武身着夹克衫，头戴博士帽，两只胳膊伏在案上正在紧张地创作。从背后看不到人的表情，可华老的一张凝神贯注的脸似乎就在眼前，这不能不说是华老自画像创作的一个奇妙效应。

　　生活拾趣乐人生

　　华君武退休之后，闲暇的时间多了，对身边的生活趣事观察得更细了，创作的欲望也更强烈了。他在《天津日报》开辟了《生活拾趣》专题系列漫画，一画就是7年。1992年正月初三这一天，在家人团聚的喜庆日子里，他画了一幅坐在沙发上阅读《生活拾趣》的漫画像。这幅自画像和他最初画的两手捂脸的自画像有异曲同工之妙，不过那幅画是以手“遮羞”的，而这幅画却是用报纸“掩喜”的。华君武是一个对生活充满了无限爱的人，他15岁左右的时候，在杭州一中校刊上发表的第一幅作品就是反映生活中情趣的，画面上一个同学一边打预防针，一边做着鬼脸，十分滑稽。时光一晃过去了60年，华君武一如既往地热爱着生活，退休后他更有机会去观察社会生活，去观察老人、儿童、售货员，去看公园里的人晨练，去看街头卖早点的摊贩，因而生出不少创作的好题材，正如他总结退休后创作生活时所写道的：“很多市民迁入新居，因而联想到灶王爷爷奶奶也会迁入有新灶具的新居；中国女运动员在奥运会上得到许多奖牌，使我想到刚分娩女婴的产妇出了医院放心回家，不再遭受重男轻女的公婆的歧视；从很多家庭的人口和他们的三轮车、自行车、单车的轮子数目，可以联想中国人的经济水平和计划生育的效应；肥胖的小学生在拔河比赛，老师却瘦得可怜，肥瘦也象征某种社会问题。”如今，华君武悠然地坐在沙发上，两条腿也显得轻松自如了许多，他的两只手捧着7年来创作的《生活拾趣》，脑海里出现了生活中的一幕又一幕。其实，追求真善美，批评假丑恶，是华君武《生活拾趣》漫画中的真谛，他也在这真谛中尽情地享受人生。

　　捂扇图

　　几乎是在华君武给包立民画第二幅自画像《捂扇图》的同时，他为了还“文债”，又给《南京日报》画了一幅《捂扇图》，并在画面上写下了这样一段文字： 南京日报《周末》来信组稿，一要我作漫画自画像，二要我发表对漫画之“高见”。我画不好自己的漫画像，只好以扇掩面，作羞愧状。对于漫画我只想说一点：首先要对事物有是非观，既是观，必有点，也就是立场。

　　这幅《捂扇图》和《捂脸图》有许多相像之处，熟悉华君武的人一眼就可以认出“他”来。有些变化的是，桌面上的“道具”有增有减，这倒无足轻重，而画面上的文字布局却变化较大。《捂脸图》是把4句打油诗写在脸的两侧各两句，而《捂扇图》则把文字写在桌子下面，看上去都很得体、自然。

　　其实，早在１９９１年华君武就画了一幅《捂扇图》，不过那时的题目叫《一扇在手，胜空调》。这是一幅生活漫画，是他为《天津日报》画的“生活拾趣”系列漫画中的一幅。作品不是自画像，画面上一位剃了光头的老人悠闲地躺在椅子上，脸上盖着芭蕉扇在那里乘凉。时过四年，如今用的不是芭蕉扇，而是折扇，摇身一变，扇子后面的人成了他自己了。

　　拟兔自画像

　　上世纪三十年代的上海，在老漫画家张光宇、叶浅予周围，有一个一二十人的青年漫画家群体，如今健在又在北京生活居住的只有华君武、黄苗子、丁聪三个人。黄苗子今年95岁，长华君武两岁，丁聪也92岁了。老哥仨一年很少见面，大多数时间还是电话、书信联系。一日，黄苗子听丁聪的夫人沈峻来电话，说君武害了青光眼，住进眼科医院并动了手术。黄苗子听后真为老朋友担忧，一个画了一辈子画的人，如果眼睛不好用了，今后可怎么画画呀？正在他忧心忡忡之时，倒是华君武从医院里给他打来电话，说医生手术如神，他不日就可以出院了。黄苗子听后自然高兴，可心一机灵，马上回话道：“刚刚一位在残疾人协会工作的朋友告诉我，残协听到阁下的情况，表示十分同情。现在一面准备好阁下的入会申请书，一面打算聘你为某盲人按摩诊所副所长之职。你这一好，人家的好意都告吹了。”黄苗子放下电话很得意，老朋友说说笑笑就是开心。几日过去，黄苗子心里又有点不安，是否电话里的玩笑开得过了些，正打算去电话解释道歉，不想收到了华君武的一封来信，打开一看，是一幅“目病后第一画”。华君武当年81岁，属兔的，“他”坐在藤椅上，受伤的左眼缠着药布，手里无奈地捧着一架收音机，画上还题诗一首：

　　老汉今年八十一，青光眼病去求医。

　　左眼动了小手术，医嘱回家多休息。

　　不能画画不看报，不要看书看TV。

　　每日睁着大眼睛，成天抱着收音机。

　　书法大家黄苗子，劝我参加残协去。

　　画旁有字一行：“昨日我去残协询问参加一事，他们不收，现只收老痛风而食欲特好的80岁以上患者，特告。”黄苗子患有痛风，华君武借机把黄苗子踢来的球又踢了回去。

　　黄苗子不甘示弱，立即复诗一首：

　　华兔几成独眼龙，黄牛看后乐融融。

　　世上尽多睁眼瞎，劝君装瞎又装聋。

　　黄苗子属牛，华兔对黄牛，怎能不乐融融。