1.  霸权动画

　　在日本存在这么一个网络用语：“霸权动画”。这是指的在某一段期间内动画作品中DVD和BD卖的最好的作品，例如可以这么说，“《魔法少女小圆》是2011年的霸权动画”。

　　想让“霸权动画”从荒芜中诞生几乎是不可能的。大卖了的原作的动画化（或是人气系列的最新作），有着观众向心力的制作人员，实力派的动画工作室，以人气声优为中心的配音阵容，足够的准备期间，加大力度的宣传活动，使这些成为可能的充足润泽的预算……在这一系列多种多样的要素叠加而成的地基之上加以“运气”这个最后的不可控力的时候，动画粉丝才会受到巨大的撼动，“霸权动画”才能诞生。就像1989年连载开始后漫画累计销量近亿的周刊少年Magazine看板作品《第一神拳》中鸭川会长的那句名言：“并不是努力了就会有回报，然而！成功的都是经过了努力的！！”

　　而本文的主体，与上一篇动画考察的《在盛夏等待》同样是3月底完结的两季度共22集的动画《罪恶皇冠》（富士电视台系列）中，却堆砌了远远超越了一部动画为了成为“霸权动画”所必要的要素。

　　由将《超时空要塞Frontier》引向成功的关键人物之一的吉野弘幸担任系列构成，

　　《惑星奇航》（《PLANETES》）的大河内一楼以副系列构成的身份参加的剧本构成（需要注意的是获得极大成功的《CODE GEASS反逆的鲁鲁修》

　　里是由大河内担任系列构成，吉野担任副系列构成）。导演是在《DEATH NOTE》

　　和《学园默示录HIGH SCHOOL OF THE DEAD》

　　中扬名的荒木哲郎。制作公司则是因《攻壳机动队GHOST IN THE SHELL》

　　等一系列的国际性的成功作品而成名的实力派工作室Production I.G.。配音也是由梶裕贵，茅野爱衣，花泽香菜，竹达彩奈等主演级的声优担当，广告和包装也是由制作出一大半“霸权动画”的ANIPLEX担当。在这之上，游戏公司Nitroplus也参加企画，与《魔法少女小圆》

　　的虚渊玄并列为该公司的主要写手的钢屋作为各话的剧本写手参加。角色设定原案是以pixiv为中心获得网络上绝大支持的redjuice着手,

　　音乐是以《医龙》系列而闻名的泽野弘之制作，

　　主题歌也跟角色设定同样是由获得以网民为中心的用户人群绝大支持的创造了众多初音未来和Black Rock Shooter的所谓神曲的supercell的ryo编写。

　　放送档也是近年来放出像是《交响情人梦》《那朵花》等人气作品的Noitamina。可谓是固若金汤的完美布阵。

　　然而，该作DVD，BD第一卷的销量在Oricon上却仅仅停留于1万张左右。虽然最近光盘销量不景气，大家都保守投放，累计销量3000张就能收回成本，超过5000张就可以说是人气作品了，然而考虑上述豪华的布阵，该作的制作方的期待值一定很高，说不准在企划期还曾想冲击《魔法少女小圆》的销量等级。然而就算考虑了多多少少的误差，这个数字仍然可以说是大幅低于了企划的预期，可谓是投入和回报不成正比。

　　为何会出现这种状况呢？当然的，作品的质量和评价并不必然性地与销量之类的可视数据相挂钩。曾经的《宇宙战舰大和号》和《机动战士高达》就是在播出时因为不受欢迎而遭到了停播，而后至今的人气度可见一斑。然而《罪恶王冠》今后也会像这两部常青藤作品一样长久稳定热卖么？恐怕不然。这里的原因，笔者认为大概就是一种在该部作品和围绕这部作品的言论空间里的一种日式网络创造力中所显现出来的从父权的崩坏到母权的包容的一种演变趋势了。

 2. 超越霸权的罪恶

　　在动画考察9里笔者提到了决定价值观并给予个人生存意义的“大故事”崩坏后，面对这个自由而混乱的优胜劣汰的生存游戏的世界，个人从“家里蹲主义”到“决断主义”的态度转变的想象力在从《新世纪福音战士》到《DEATH NOTE》的一系列ACG作品里的主人公身上得到了很好的体现。

　　那么在得知这个大的想象力转变的背景之后，让我们再来看看《罪恶王冠》的主人公集。集有着“家里蹲”式的被封印了的记忆和伤痛，而对于造成自己怕这怕那过于在意旁人意见而畏首畏尾的态度有着明显的自我认识并渴望改变。于是他做出了决断，加入了葬仪社，并获得了王的力量，使用周围人的内心的体现的void作为武器而战斗。因为自己的力量而最终不情不愿地当上了大家的领袖的集，在这种某种意义上使用别人的生命的战斗中，失去了周围唯一支持温柔的自己的祭之后，确实感受到这种力量承载着他人的生命，因为这样支持温柔的王的祭的牺牲，却反而讽刺性地开始了一种祭所不愿意看到的父系权力式的暴君统治。