记者素宝：在您所处得领域内，有您尊敬或者佩服得人么？基于一个什么样得原因让您对他肃然起敬？
咸 金 辉：恩，有，曲建芳曲老，他是《阿凡提》的导演，也是大连人，几十年在大连开了一家动画公司，培养不少人才，算是大连动画产业的开路者。国外的，有一个做动画软件开发的，叫Stephen Regelous，他开发了群体动画软件Massive。就是电影《指环王》使用的群体动画软件，这个人专门为《指环王》开发这个软件，花了两年的时间。当时我看了对他的一个采访，对他挺佩服，因为是都搞开发的人么。当时是这样的：《指环王》的导演杰克逊，在新西兰找他，问他能不能给开发一个软件，能实现千军万马打仗的场面，开发出来，给我用这个软件，条件是这个软件得版权可以给你，他们做了一个交换。你开发我用，这样他不用付太高的开发费用。这个Massive软件在业内很有名，后来他成立了一家专门推广这个软件的公司。《2012》、《阿凡达》、《生化危机》都用了这个软件来制作群体动画。

记者素宝：我知道您在很多所学校都当过高级讲师，自身也有十几年的从业经验，有些同学经常苦恼于一个画面需要渲染时间过长，这里您能否给一些好的建议么？
咸 金 辉：这个问题，一般在初学者身上发现的比较多，尤其是刚学动画软件的比较普遍，一般来讲渲染得时间太长和他自己的文件没做好有关系，多余的模型面数、多余的垃圾节点还有材质，比如贴图分辨率太大，都有关系。初学者不知道怎么去优化，然后把这些都用上了，那渲染时间就长了，如果有一定经验以后，他知道该怎么做了，该怎么去优化，渲染就不会太长了。渲染时间本身就是一个世界性的难题，很普遍的难题。十多年前，皮克斯制作动画片《玩具总动员》时，它的渲染时间就很长了，但是如果把片子拿到现在来渲染，渲染时间肯定很快了，因为电脑硬件在发展。但是，人的需求也在发展，要求越来越高了，硬件水平永远赶不上人们对艺术的追求，如果让我提出建议的话，那只能换台好电脑，增加内存，换个快的CPU。

2002年作品《野人谷》

记者素宝：做动画不是单打独斗的事儿，要靠团队的力量，在这方面您会跟学生强调么？
咸 金 辉：会的。Maya做动画里面分为好多流程，这些学生要都学一遍之后才知道我愿意做哪一个， 社会上的培训机构很多都是全科培训的，很少有专门学动画、专门学模型的，很少有这样的。除非就是说我学过一遍了，我有很明确的目的要求，我就是要学动画，他往往有一定基础，想深造一下。对大部分初学者来讲，他都是要学一遍。合作这方面也会谈，但是很少，因为在他们学习过程中，老师很少让他们在学软件的同时学习如何实现合作。一般学完动画要七八个月或一年，学完以后，他们都会有几个月的实习期，实习时开始谈合作，这时老师都带他们学习怎么去合作，应该干什么，因为老师带学生带了一年，都知道学生特点了，某个学生更适合干什么，再加上学生本身也有意愿，我愿意干什么，这样去安排，这时才谈到合作。这样他们从学校一出来就能干活。

记者素宝：现在中国这边MEL编程的课程有吗？
咸 金 辉：有阿，但是不太火，大部分MEL都在全科班里面，什么都学，其中会有一项MEL课程，很少有专门为它开课程的。毕竟学它的人太少了，掌握它的人就更少了。比如一个100人的团队里面，也就有五六个人会用就够了。

记者素宝：您对未来的动画市场或者具体点说是动画技术领域的市场是否看好？有什么期待么？
咸 金 辉：中国动画市场发展起来的话，政府扶持肯定是一方面，毕竟中国市场环境还不完善，光靠市场把动画提升起来的话，肯定不行，你玩不过国外的，国外拿片子一压，国内的根本放不出来了。反正我们几个私下聊，就是政府扶持力度太小了。总之不管干什么，兴趣总是第一位的。然后呢，就是学习学习再学习了。学习也不总是快乐的过程，也会有枯燥的时候，学成了就好了。还要学会共享，与你的同事分享自己的技术，这样你也能提高很快。再一个，3D动画是技术与艺术综合性的行业，所以不仅仅在技术上提高自己，在艺术修养上也要有提高，这样才能有更高成就。

记者素宝：谢谢咸老师，再次感谢您接受我们的采访。希望您可以更多的提供我们一些您的作品。望您工作顺利！
咸 金 辉：也希望你工作顺利，呵呵。